平均一千分钟工时才出1分钟正片！我们决定和这个“低效”部门好好聊一下

2019.4.27

14、240和1
云集数码有什么？

尽管是云集将来内部的后期部门，云集数码在设备规模、人员配置上已相当于市面上独立的后期制作公司。它同时承担着多个项目全面的、连贯的后期制作工作。

这包括所有拍摄素材的保存、整理、粗剪、精简、调色、AE制作、上包装，一直到最后出片。部分模块也会有供应商承担，但云集数码对每个项目的质量最终负责。

由于公司长期有多个项目同时在制作，云集数码已发展有14台工作站，240T的服务器存储，以满足同步作业的需要。

至于" 1 "，则是指规范统一。因为比充足硬件设备更重要的，是科学的管理。

经过多年的项目经历，和各位导演、剪辑师的相互沟通与交流，后期部门形成了统一的管理办法。

十八老师介绍到，“比如像《本草中华》，一集四个故事的拍摄可能来自两到三位导演，后期由多位导演和剪辑师共同完成。不同的导演会有不同的剪片习惯，所以公司针对素材分类、命名规则、时间线整理和软件使用制定了统一的规范，有助于各位users无缝衔接。例如，每一个接手的人都可以快速和精准地找到某个场景的另外一个镜头。”

“40: 42000”
一集40分钟的片子，后期“工时”是多少？

纪录片的制作过程与电影、微电影或广告等创作过程有着本质的不同。

它不是剧本先行，故事的形成建立在大量拍摄素材上。导演和剪辑师要经历整理素材、解构和建构、粗剪、精剪、反复增添或删减内容等多个环节的磨合，才能最终完成一个故事。每一个成片背后的“工时”，都是一个庞大的数字。

以“本草系列”为例，“单集会有包括导演和剪辑师在内的四到五个人分工，可同时进行。但排除所有外在影响因素，从剪辑到后期调色、配音和包装等，最最快也要半个月，长的后期制作则是四到五个月的都有，因为你要不断更替，甚至是加入新的内容。”

纪录片剪辑，从熟悉大量素材开始。像“本草系列“这类结合纪实拍摄、棚拍、特效动画的经典纪录片，单集40分钟背后的总素材量将近40-60小时；一些更大型的项目，如《大上海》，或以跟踪拍摄为主的纯纪实纪录片，素材量则更多。

后期团队采用不定时工作制。与其说是“自由”，不如说是“休不休息已经不重要了！”4至5人同时工作，每人每天工作至少十小时，项目期一周工作七天是常态。由此可见，一集45分钟的片子，背后至少需要付出多少倍的时间。

1+1>2
云集数码的剪辑师和导演是怎么合作的？

云集数码作为公司内部的后期制作部门，为导演与剪辑师之间创造了直接和高效的沟通条件。同时，剪辑师的创作意识会更强，和导演共同承担着做出好作品的使命。

“从撰写大纲到完成拍摄，导演有时容易留下固有思维。ta也可能跳脱，但可能没有第一次看到素材的剪辑师跳脱得开，剪辑师能够给导演提供新的解决方案。这并不是说导演的大纲有问题，而是说在某些细节上剪辑师可以丰富片子的亮点。提出来的东西导演可能不认可，那没关系；有的时候，导演可能一看就会觉得很有价值。可以这么理解，总导演是那个主干，发芽是靠我们去发芽的。”

十八老师、腾飞老师工作照

值得一提的是，“不会制片的摄影不是好剪辑师”。云集数码的后期老师们都是懂前期制作的。十八老师从美院毕业，做制片入行，做过广告和电影；腾飞老师同时也是摄影师，会航拍；剪辑师们还会达芬奇调色……这样全能的云集数码，与导演们相配合，功力无疑巨大。

十八老师表示，“有时我们会给导演一些别的行业可借鉴的东西，确实能给纪录片注入一点新的血液。”

“007”，不过为自己而战
Q：上一次熬大夜是什么时候？A：昨天。

由于《本草中华》《大上海》等节目即将上线，目前的云集将来处在高压状态。

熬夜、加班、没有周末概念，纪录片后期工作者算是“007”一族。

但十八老师感言，“我们虽然苦，但云集的每一个项目，对导演和剪辑师而言都是在做‘自己的片子’，所以是全情投入。”

午后的云集数码

“创作多于劳作”，这是他对后期工作的总结。“如今，观众对纪录片的需求和认知都在不断变化。那个地方的那个故事和人始终在那里，你拍回来了，但怎么讲这个故事、怎么让纪录片更吸引观众，这个压力就在导演和后期身上。”

云集数码是一个纯粹的创作环境。“对我们来说，工作不再是面对客户，而是观众和我们自己。和导演一样，每一位剪辑师都在摸索自己能力的上限。除了时间压力，我们的压力来自于你觉得自己能做到多好，你想做出怎样的纪录片，这是我们工作的意义。”

也正因为如此，节目上线前的紧张绝不是因为“临时抱佛脚”，而是因为每一个人都会为自己的作品感到兴奋和紧张。十八老师很认真地说，“忍不住会把片子看了又看，有一集我们至少检查了20遍。”